筆下的鄉村景致和自然景觀，流露安詳寧謐的氣氛，彷彿聽到了大地的召喚，泥土的呼吸。
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作品曾被大量仿製侵犯智慧財產權 訴之法律訴訟
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1975 年貨 76X56CM 1975年榮獲國立台灣師範大學美術系系展第一名
這是台灣首次出現精細描繪的水彩作品，當時在台灣師範大學美術系系展會場上受到矚目讚賞，大家都很好奇新鮮，水彩竟然可以這樣畫，因此 轟動一時，成為學弟們學習的目標，楊恩生、洪東標、黃銘祝、呂振光…等都受到影響，演變成《水彩黃金時期》的旋風，也造成鄉土 寫實繪畫的熱潮。 當時台灣受到紐約新寫實主義影響，因不喜歡那種使用噴槍機器刻板的技法以及沒有人性、個性、情感的表現方式，試著以從小就喜歡的鄉村題材為內容，因此改以日常年節必備的年貨做為描繪對象，因緣際會、無心插柳竟然造成轟動及影響 ，也被視為七十年代本土意識的代表畫家之一。 由於精細描繪需仔細專注，缺乏個性內涵表現，比較喜歡水份流動的揮灑方式以及情感自然流露的揮筆表現，因此以後就不再以此做為創作技法。加以精細描繪容易傷害眼睛，有好幾位以此為表現方式的畫家目前眼睛已經受到非常嚴重傷害。
可惜當年紙張及水彩顏料沒有現今的品質，30年歲月已經退色許多。
〈摘自國際華人水彩大展 風生水起 畫說台灣水彩發展簡史〉 台灣繪畫界還流傳著一個《水彩黃金時期》的說法，主要是指1975到1990年之間，從師大美術系教授李焜培和劉文煒的學生中出現了一批精英，將台灣的水彩畫帶入一個鼎盛的時期。......最早取得成就的是陳東元，他先在大學二年級時得到系展第一名，後來又得到第八屆全國美展水彩第一名。學弟們看到他的作品後，在佩服之餘也急起直追；於是當時在師大掀起了一陣水彩旋風。後來的楊恩生、洪東標、黃銘祝、呂振光…等都有突出的表現 |
1977 食 76X56
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1976 獲 76X56CM 1976年榮獲國立台灣師範大學美術系系展第一名 〈摘自國立歷史博物館研究組主任 巴東 2008年8月盛夏於臺北南海學園撰文「師大水彩畫的黃金十年─記師大美術系水彩畫發展之興盛始末」〉 當時在美術系展得到水彩畫第一名的，即是後來在臺灣藝壇以畫鄉土題材知名的水彩畫家陳東元。他獲首獎的作品並不大，大約是四開或標準開大小；畫題至今尚有印象，名之曰「獲」；畫的是一堆有龍蝦的海產靜物，十分真實地畫出靜物的體積量感，以及光影明暗的空間表現。他們班上(66級)當然還有其他好手，也有不同的水彩畫風，例如頗有才氣的李長發，以及畢業後才較專注水彩畫的郭明福，但最受矚目的仍然是陳東元。在當時來說，這般精準的寫實能力，確實有過人的技巧，乃給予青年學子很大的震撼。這是屬於歐美寫實水彩的風格趣味，與一般熟知平塗、渲染，清麗抒情的水彩畫風完全不同，也與塗改描摹過度而顯得色澤混濁的水彩技法高下差別太大；這當然是陳東元私下取法國外水彩畫資訊，個人深下功夫、磨練技法的結果。由是師大水彩畫給人耳目一新的面目，年輕同儕們即群起追擬，於是為師大水彩畫的高峰發展奠立了重要基礎。 |
1978 牛車下的小狗 76X56CM
1981 牧牛老翁 111X91CM 入選日本上野美術館藝術創作獎 年紀老邁的農夫牽著辛苦耕耘後的水牛到原野食草，在傍晚和煦陽光照射下是那般溫馨，場面感人。 |
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1987 百牛戲水 210X112.5CM 當時在苗栗銅鑼看到許多牛隻在溪中戲水，場面撼人，決定繪製百牛的畫面，為讓畫面生動，加入相互嬉戲、捉泥鰍、拾河蜆的孩童。 2006年展圖觀賞，發現有退色現象，因此決定再繪製油畫《群牛戲水》。欣賞油畫作品請入http://dondonchen.myweb.hinet.net/farmer.htm。 |
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2009 蛻變(馬祖北竿橋仔小漁村) 105.5X37.5CM 馬祖橋仔村位於連江縣北竿鄉之東北邊，是馬祖廟宇最多的村落，供奉五靈公、白馬尊王、北極玄天上帝廟、田元帥等神祇，境內略估也有近百尊神明，故有「廟村」之稱。橋仔原為北竿鄉人口最多的村落，但因產業轉型…等種種因素，使得人口大量外移，形成「人少神多」的罕見現象。 從事繪畫藝術工作的可能比較保守、比較守舊，老是喜歡畫些老舊的房舍(本人可能要負很大責任，破舊苦澀的美感因我帶領風騷而盛行一時。)，當看到屋子翻新總免不了感嘆批評，認為破壞整體美感，個人倒覺得這類說詞未免太主觀自私，自己可以住高樓大廈吹冷氣，卻要人家住破舊老屋，既滲水又不舒服。在橋仔小漁村看到家家戶戶除舊佈新，另有一番氣象，知道此漁村雖小，但是心繫故鄉留下來的卻很有骨氣，不假手他人資助，自己整理規劃，每戶人家都有理想的藍圖，尤其廟宇山牆巨大的“M”實在很有個性，比麥當勞的“M”更震撼人心，於是深受感動，跑在眾人前面盡情拍攝，很想為這小漁村留下一些忠實記錄，讓碉堡、沙灘、岩岸、廟宇、古老花崗石房舍、鐵皮屋、新式RC混凝土屋舍等混雜，雜亂裡顯現重整後的秩序。 橋仔小漁村的蛻變是馬祖城鄉變化的典型，每年、每月、每日都在改變。 |
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1981 展翅 76X56 |
1983 牛舍 76X56 |
1984 林蔭小徑 76X56 |
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1984 耕後小憩 76X56 |
1984 澆水 76X56 |
1984 憩 76X56 |
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1989 舐犢情深 76X56 |
1989 舐犢情深 76X56 |
1989 花蔭 76X56 |
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1990 舐犢情深 76X56 |
1990 牧羊 76X56 |
1990 遠山 76X56 |
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1990 羊蹄甲樹下 76X56
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1990 款款深情 76X56
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1995 牧牛孩童 76X56 |
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1997 農村古老倉儲 76X56 |
1998 展翅 76X56 |
1998 舐犢情深 76X56 |
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1997 插秧 76X56 |
1998 插秧7 6X56 |
1998 插秧 76X56 |
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1993 山明水靜 76X56 |
1993 江畔 76X56 |
1993 庫車河谷紅岩山 76X56 |
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1998 火雞群 210X112.5CM
2001 克孜里亞紅岩山 115X120CM 維吾爾語「克孜里亞」，意為「紅崖」。山體紅中透紫，岩石多呈青綠、淡烏、鈷黃、深黛諸色，此山的奇景令人迷戀，晨光微露，紅岩山的顏色變得血紅，待曦光從雲際透出，紅岩山變成金黃，閃爍燦爛的令人睜不開眼睛，雲團隨之移動，山頭忽明忽暗，色彩亦忽金黃忽黛褚，真是霓虹多變的世界，美妙得無法以任何言詞形容。
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2009 觀濤(馬祖東引一線天) 105.5X37.5CM 馬祖東引的花崗石造就了當地特殊的景觀，一線天是印象裡最深刻的，於是運用全景程式將一線天高聳的峭壁組合營造出鬼斧神工的氣勢，再以影像合成將人物加以點景襯托出一線天的雄偉。
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2009 清晨(馬祖北竿芹壁洗衣老婦) 105.5X54CM 馬祖北竿芹壁木橋邊住著一戶四代同堂的家族，年紀最大的是已經八十多歲身軀佝僂瘦弱的老婦，滿頭白髮插著一株紅花，偶而會探頭外望，頗有閩東老婦的典型特色，本想為她老人家拍幾張照片，但溝通不良無法如願，又怕自己像是拿著相機的獵人到處獵獲鏡頭，粗暴的行徑會造成擾民，傷人尊嚴，只好打消念頭。媳婦年齡約六十多歲，身體結實、紫外線照射出來的又紅又黑膚色、稀稀疏疏的白髪，猜想應是每日勤於海上捕魚的緣故，在北竿芹壁的清晨，看到這位媳婦趁著尚未下海捕魚前的短暫時間拿著衣服到家旁的小溪清洗，連忙跟著並得到允准，拍了幾張洗衣服的鏡頭，背景襯以芹壁房屋聚落，試圖想營造馬祖勤奮古樸的氣氛。
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2009 公格爾峰 115X117CM 帕米爾高原喀拉庫里湖，可以清晰觀看帕米爾高原三座高聳入雲的巨峰，海拔七千七百一十九公尺的公格爾峰、海拔七千五百九十五公尺的公格爾九別峰、海拔七千五百四十六公尺的慕士塔格峰。公格爾峰與海拔八千六百一十一公尺的世界第二高峰，俗稱K2峰的喬戈里峰南北遙遙相望，與姐妹峰公格爾九別峰並肩矗立，峰巔終年積雪，雲霧繚繞。
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2009 啼 115X136CM
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